Литературные персонажи, которые бесят всех до чертиков

Владимир Ленский из романа Александра Пушкина «Евгений Онегин» — молодой дворянин и поэт, чьи наивность и романтизм вызывают у читателей смешанные чувства. Пушкин описывает его как восторженного идеалиста, недавно вернувшегося из Германии. Он искренен и невинен, что делает его уязвимым.

Онегин, более опытный и циничный, снисходительно относится к Ленскому и его любовным стихам. Например, такие строки, как «Забудет мир меня; но ты // Придешь ли, дева красоты, // Слезу пролить над ранней урной // И думать: он меня любил…», кажутся чересчур сентиментальными и нелепыми.

Ленский трагически погибает на дуэли с Онегиным, став жертвой своих романтических идеалов. Его смерть вызывает сочувствие, но его наивность и отсутствие жизненного опыта раздражают, особенно на фоне более реалистичных и циничных персонажей.

Печорин — нарцисс, который признает свою неспособность к дружбе и испытывает любовь к врагам. В своем дневнике он пишет: «Первое мое удовольствие — подчинять моей воле все, что меня окружает». Гордыня толкает его на рискованные поступки, он ищет смерти, но губит окружающих.

Печорин разрушает жизни людей вокруг себя, в том числе Бэлы и Веры. Его эгоизм и стремление к власти над другими делают его одним из самых раздражающих и противоречивых персонажей в русской литературе.

Манилов из «Мертвых душ» Николая Гоголя — помещик, который на первый взгляд кажется приятным и добрым хозяином. Но при ближайшем рассмотрении становится понятно, что он человек без амбиций и энергии, погруженный в свои бесплодные мечты. Его хозяйство в упадке, дом нуждается в ремонте, а книги остаются недочитанными.

Манилов — олицетворение типичного мечтателя, который бесконечно строит планы, но ничего не делает. Его пассивность и неспособность к действиям вызывают раздражение, особенно в контексте современного общества, ориентированного на достижения и успех.

Наташа Ростова из романа Льва Толстого «Война и мир» часто считается одной из самых обаятельных героинь русской литературы. Толстой объединил в ее образе черты двух женщин, которых он любил: своей жены Софьи Андреевны и свояченицы Татьяны Кузьминской. Наташа — влюбчивая, пылкая, но в то же время наивная и зависящая от мужчин, которые ее окружают. Она охотится вместе с братом, поет и танцует под гитару дядюшки, но все ее действия связаны с миром мужчин.

Несмотря на всю ее непосредственность, Наташа остается в рамках, установленных патриархальным обществом. Ее попытка сбежать с Анатолем Курагиным заканчивается провалом, а в конце романа она полностью посвящает себя быту, занимаясь только семьей и детьми. Многих читателей раздражает отсутствие самостоятельности и зависимость Наташи от мужчин, что делает ее образ менее привлекательным.

Дэйзи Бьюкенен из романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» — представительница богатых южан, окруженная поклонниками и роскошью с ранних лет. Она обещает дождаться Джея Гэтсби, ушедшего на войну, но в итоге выбирает стабильность и богатство Тома Бьюкенена. Ее дни заполнены путешествиями, вечеринками и шампанским, и она закрывает глаза на измены мужа ради сохранения своего комфортного мира.

Дэйзи кажется нам еще более лицемерной, когда, сбив на автостраде любовницу мужа, она скрывается с места происшествия и даже не приходит на похороны Гэтсби. Ее слова о том, что она прошла через многое и испытала все, звучат фальшиво, ведь на самом деле она не сталкивалась с серьезными испытаниями и не чувствует раскаяния за свои поступки.

Говард Рорк, главный герой романа Айн Рэнд «Источник», — архитектор-индивидуалист, который избегает сотрудничества с другими профессионалами, чтобы реализовать свои смелые проекты. Рорк убежден, что творческая сила личности — главный двигатель прогресса, и пренебрегает мнением окружающих.

Рорк настолько уверен в своей исключительности, что игнорирует важность социальной взаимопомощи, которая помогла человечеству развить цивилизацию. Его надменность и упрямство раздражают, особенно когда становится очевидно, что даже самые выдающиеся таланты нуждаются в поддержке общества. Его убежденность в собственной неуязвимости оказывается лишь маской, скрывающей глубокие внутренние сомнения.

Белла Свон из серии «Сумерки» Стефани Майер — персонаж, вызывающий множество противоречивых чувств у читателей. Ее пассивность и зависимость от мужчин раздражают, особенно на фоне современных героинь, стремящихся к самостоятельности и независимости.

Белла часто оказывается в роли жертвы, нуждающейся в защите, будь то спасение от опасностей Эдвардом или поддержка со стороны Джейкоба. Она часто изображается как мученица, страдающая от невозможности быть с Эдвардом, и постоянно жалуется на свою судьбу. Это вызывает раздражение у читателей, привыкших к более позитивным и активным героиням.

За всю серию Белла практически не развивается как личность. Ее главные изменения связаны с физическим состоянием, а не с внутренним ростом. Даже став вампиром, она остается зависимой от мнения и действий окружающих. Ее стремление быть с мужчиной любой ценой противоречит современным взглядам на равноправие и самостоятельность женщин.

Белла олицетворяет множество стереотипов о женщине, которые воспринимаются как устаревшие и вредные. Именно поэтому она остается одним из самых противоречивых и раздражающих персонажей в современной литературе.

Он мастерски использует язык, чтобы изобразить свои преступления как акты любви, что вызывает глубокое моральное отторжение. Гумберт не просто нарушает законы и нормы морали — он также разрушает жизнь Лолиты, превращая ее детство в ад. Самовлюбленность и неспособность к искреннему раскаянию делают его одним из самых ярких примеров антигероя в литературе. Несмотря на все свои интеллектуальные таланты, Гумберт остается воплощением зла, манипулируя и оправдывая свои действия до самого конца. Его образ напоминает нам о том, как опасно сочетание харизмы и безнравственности, и оставляет неизгладимое впечатление у читателей.

Санса Старк из цикла «Песнь льда и огня» Джорджа Р. Р. Мартина — персонаж, вызывающий неоднозначные чувства у читателей.

В начале истории она представлена как наивная и романтичная девочка, мечтающая стать королевой и выйти замуж за принца. Ее идеализм и желание соответствовать традиционным гендерным ролям часто доводят ее до беды, делая уязвимой и зависимой от других.

Санса вызывает раздражение своей неспособностью видеть реальность такой, какая она есть. Она слепо верит в обещания Джоффри Баратеона, игнорируя предупреждения о его жестокости. Ее пассивность и готовность подчиняться раздражают на фоне более активных и независимых героинь.

Только спустя несколько сезонов и книг Санса начинает понимать жестокую реальность мира, в котором она живет, и учится использовать ситуацию себе на пользу. Ее постепенное взросление и переход от наивной девочки к сильной женщине, конечно, впечатляют, но ее начальная беспомощность и слепота раздражают многих читателей.

Санса напоминает нам о том, как важно быть внимательным и критически мыслить, а не следовать за мечтами, которые могут привести к трагедии.

Холден Колфилд: подростковый бунтарь

Тем не менее честность и стремление Холдена к подлинности также привлекают внимание, заставляя задуматься о трудностях подросткового возраста и поиске своего места в мире. Холден Колфилд остается символом юношеского бунтарства и непримиримости, но его неспособность решить свои проблемы делает его одновременно раздражающим и трогательным персонажем.

Вертер: романтический страдалец

Вертер из романа «Страдания юного Вертера» Иоганна Вольфганга Гёте — персонаж, который может вызвать сильное раздражение своей бесконечной меланхолией и страданиями. Его безнадежная любовь к Шарлотте и неспособность справиться с собственными чувствами особенно раздражают современных читателей, которые ожидают от героев большей силы духа и самостоятельности.

Вертер постоянно жалуется на свою судьбу и погружается в свои страдания, что делает его образ довольно однообразным и предсказуемым. Он идеализирует Шарлотту и не может принять ее отказ, что только усугубляет его страдания. Его решения, такие как отказ от попыток найти новые цели и смыслы в жизни, кажутся безответственными и инфантильными.

Конечно, роман Гёте считается классикой, а Вертер символизирует страдания романтической души, но его образ устарел и вызывает раздражение у тех, кто ожидает от героев более зрелого и активного подхода к жизни. Вертер напоминает нам о том, как важно находить силы для преодоления трудностей, а не утопать в своих страданиях.