Оззи Осборн с альбомом Ordinary Man и другая главная музыка месяца

«Я заставлю тебя кричать, ты обкакаешься», — весело пугает 71-летний Оззи на первой песне с немудреным названием «Straight to Hell», пока Слэш наяривает соло, Дафф Маккаган строгает квадраты на басу, а барабанщик «перцев» Чед Смит изображает Шиву на заднем плане. О чем еще мечтать? Если ты любишь рок-музыку в ее самом не обремененном излишками смысла варианте, то после первого предложения эту рецензию можно было бы заканчивать.

Но подожди, нам еще есть что сказать, да и Оззи тоже. Например, уже во второй песне «All My Life» гериатрический титан вспоминает о возрасте, заглядывает в глаза себе юному, видит там лишь одиночество, а потом жалуется: «Никто теперь не спасет меня от ада». Дальше — больше. «Мрачные воспоминания не дают мне уснуть всю ночь», — сетует артист в песне с говорящим названием «Goodbye». Как же так, мы ведь обещали не обременять тебя излишками смысла?

Как бы то ни было, даже глухой оценит явно несымитированный энтузиазм Оззи, который этими песнями возвращается к сольному творчеству после 10-летнего перерыва. Глухой оценит также уникальность некоторых моментов (прежде всего — заглавный дуэт с почти ровесником Элтоном Джоном, с еще одним шикарным соло Слэша, а также хоральное сопровождение некоторых песен). «Я — в меню, тебя не стошнит», — поет мистер Осборн на самой саббатовской вещи альбома «Eat Me», прежде чем удариться в копродукции с рэперами под занавес. И по-прежнему — никакого несварения!

Калифорнийская поп-старлетка взрослеет не по дням, а по минутам: ей еще восемнадцать, а она уже спела «Yesterday» на «Оскарах» с такой вокальной гравитацией, будто пила «Джемисон» со всеми великими покойниками из нарезки «In Memoriam». Бондовская песенка вышла еще круче: под этот поп-шедевр не только Крейг поиграет мускулом, но и Коннери стрельнет жесткой ухмылкой.

Если неутомимому Деймону Албарну вздумывается выпускать новые серии «Песенной машины» каждый месяц, то что ж, придется писать о них в каждом номере: слишком уж песни хороши. На сей раз подельницей британского менестреля стала малийская дива Фатумата Диавара, раскрасившая светлую меланхолию песни «Desole» африканским солнцем и франкофонией.

Голубая луна «Манчестер Сити» выкатилась из чемпионства и еврокубков, но их главному селебрити-фэну все нипочем. «Blue Moon Rising» — последняя глава трилогии мини-альбомов, которыми старший Галлахер одаривает тебя с лета, и самая манкунианская. Заглавная вещь реанимирует багги-эстетику The Stone Roses, а «Come on Outside» напоминает поздний Oasis и призывает не рассиживаться дома. До пандемии же писалась.

Музыку, которую делает — совсем один в студии! — друг Гаги и Канье Кевин Паркер, непросто описать привычными терминами. Что это — психоделик-поп? Разбавленное диско-декафенато (и декокаинато)? Инди-софт-рок? Текстуально четвертый альбом проекта описать проще: «Лирические галлюцинации одинокого австралийца в Лос-Анджелесе». Да ну, опять бред какой-то. Лучше просто погромче сделать.

25-летний Арчи Маршалл из Восточного Лондона напоминает раннего Трики: настырное самокопание и депрессивная городская поэзия в текстах, поклонение интеллектуальному постпанку, коллажное смешение жанров, на выходе — гипнотический трип-хоп. На «Man Alive!» все это сопровождается диалогом электрогитары и баса, которые как будто болтают о своем в соседней комнате, где так накурено, что хоть топор вешай.

Десятые годы прошли для легенды альтернативы Грега Дулли под знаком возрождения его основной группы The Afghan Whigs, зато рассвет новой декады он встречает сольно. Стилистически песни на «Random Desire» — все тот же рвущий душу эротоманский гранж-соул, что и у Whigs, но с точечными инкрустациями контрабаса, вибрафона, арфы, скрипки, духовых и прочих тонкостей.