Забавно, но самые примечательные импортные версии «Двенадцати стульев» были отсняты еще до канонической гайдаевской постановки (1971) и тем более до захаровской (1976). Немудрено, что, не имея такого наглядного пособия перед глазами, иностранцы ударялись зачастую в полную отсебятину, но не всегда злокачественную. Последнее делает им честь.
Dvanáct křesel
1933, Чехословакия / Польша
Самая первая кинопостановка комедии о похождениях бравого жулика Остапа и нелепого пережитка царизма по прозвищу Киса. Но, постой, эти имена в фильме не звучат! Действие перенесено в Восточную Европу, и наш Киса вовсе не заплесневелый чиновник загса, а пройдоха-парикмахер, получающий наследство от тетушки. А Остап так и вовсе заурядный хозяин антикварной лавки.
Скажем сразу: чем дальше фильм, тем больше он разнится с оригиналом. По большому счету, чехи с поляками сделали чисто гэговую комедию, в которой все, кроме завязки и развязки, — вольный полет фантазии на заданную тему. Но если не обижаться на самоуправство сценариста, то кино можно посмотреть с великим любопытством: сюжет занимательный, гэги забавные, колорита ретро выше крыши.
Неудивительно, что именно эта лента будет впоследствии взята за основу… стоп, мы забегаем вперед.
13 Stühle
1938, Германия
В титрах нет упоминания имен Ильфа и Петрова, но дело не в жадности и даже не во враждебности немцев эпохи Гитлера. Просто «13 стульев» — не адаптация нашей книги, а ремейк чешско-польской картины.
Все ключевые моменты сюда перекочевали из предыдущего фильма: цирюльник получает наследство, в предвкушении богатства приезжает в дом усопшей и обнаруживает не миллионы пиастров, а пустые комнаты, где остался лишь уродливый портрет родной тети на стене да гарнитур из 13 стульев. Стулья тотчас сдаются в комиссионный магазин, выручка пропивается. И тут посреди ночи пьяный цирюльник находит тайное письмо тетки, где сказано, что денежки-то в проданном только что гарнитуре.
Все вышеизложенное, а также финал, где драгоценности достаются сиротскому приюту, без изменений перенесено в немецкую ленту из фильма чехов с поляками. Но по ходу сюжета происходят кое-какие отклонения. Например, Киса (здесь его зовут Феликсом) уже в самом начале, в поезде, находит себе романтическую подругу для сопровождения. Но это не сильно помогает фильму.
Наверное, это наименее любопытная из всех экранизаций «Двенадцати стульев», о которых у нас сегодня ведется светская беседа.
Treze cadeiras
1957, Бразилия
Судя по сюжету, по тринадцати стульям и по отсутствию Ильфа и Петрова в титрах, бразильцы тоже не утруждали себя чтением, а пересняли немецкую ленту. Неудивительно, если знать, сколько гитлеровцев сбежало в Латинскую Америку после капитуляции Третьего рейха. Должно быть, свои любимые кинопленки они прихватили с собой.
Тем не менее бразильская картина зажигательнее гитлеровской. Дело даже не в латиноамериканском колорите, а в том, что Остап здесь женщина! Казалось бы, кощунство, но фокус почему-то работает: пусть она и не красавица, но комедийным даром явно не обделена. Отсюда и много гендерных гэгов — вроде похода к гинекологу и вскрытия стульев в салоне вечерних платьев. Из черно-белых экранизаций «Стульев» эта получает титул самой забавной.
Las Doce Sillas
1962, Куба
А вот кубинская экранизация не забавна ни разу. Она какая-то убийственно серьезная. Не комедия с элементами фарса, а натуральный производственный детектив о поиске стульев с сокровищами. Картина совершенно самостоятельная, не опирается ни на одну из предыдущих кинопостановок.
Создатели явно читали и Ильфа, и даже Петрова. И у них в руках был козырь — постреволюционный сюжет, ведь на Кубе 1962-й год — революция только-только отгремела.
Кубинский дон Иполито не стал сбегать в США, а после пары лет скитаний вернулся в экспроприированный особняк, чтобы забрать сокровища из стульев. Там он повстречался с дворником Оскаром, который в кубинской версии превратился в заменителя Остапа. То, что мы привыкли называть Остапом, в кубинском варианте совсем даже не жулик и не пройдоха, а скорее невольный компаньон. Просто Оскар чуть менее тупой и не такой трусливый, как дон Иполито. Да и сокровища в финале, как и положено, станут народно-коммунистическим достоянием.
The Twelve Chairs
1970, США
У американцев имелась своя гэговая комедия по мотивам «Двенадцати стульев» под названием «Оно в чемодане!» (1945 год), но полноценной экранизацией ее никак не назовешь, в отличие от ленты 1970 года. Картину снял титан еврейской комедии Мел Брукс, и уровень ее куда выше предыдущих (так что не слушай стонущих критиков). Трудно поверить, но факт: американская версия ближе всего к оригиналу, даже действие происходит в СССР!
Но по ходу сюжета отсебятины предостаточно: Мел Брукс пошел тем же путем, что и предыдущие режиссеры, и воспринял «12 стульев» как некий сюжетный каркас, на который можно вешать собственные гэги, какие заблагорассудится. Из-за этого мы опять остались без Новых Васюков. Но не все так плохо, ведь в картине в полный рост присутствует сюжетная линия отца Федора, на которого в основном забивали предыдущие постановщики.
Плюс там и сям разбросаны милые приколы, демонстрирующие знание режиссера советских реалий. Да и финал можно назвать в некотором роде оптимистичным. Ну, по крайней мере, Мел Брукс смог подобрать добрый и остроумный финальный аккорд, хотя эта миссия и казалась невыполнимой.
