7 культовых комедий 90-х, которые обожают миллениалы, а зумеры не смогут досмотреть

Каждое поколение смеется над своим. То, что казалось вершиной остроумия и безбашенной свободы в 90-е, сегодня вызывает у молодежи недоумение и даже раздражение. Миллениалы застали расцвет видеопроката и MTV, они выросли на комедиях, где юмор был намеренно глупым, абсурдным, часто пошлым, но неизменно искренним и раскованным. Они цитировали эти фильмы в школе, пересматривали на кассетах и до сих пор считают их золотым фондом. Зумеры же, воспитанные на клиповом монтаже, однодневных мемах из TikTok и новой этике, часто не понимают, зачем тратить полтора часа на наблюдение за персонажами, которые специально ведут себя как идиоты.

Комедия про двух незадачливых охранников, которых по ошибке нанимают присматривать за детьми мафиози, держится ровно на одном приеме: герои делают все максимально не по-умному. Именно поэтому и смешно.

Тупость персонажей здесь возведена в абсолют: они путают элементарные вещи, попадают в нелепые ситуации и выкручиваются самым идиотским из возможных способов. Для миллениала это ностальгическая классика с простым, безыскусным юмором, а для зумера, не выросшего на этом фильме, он может выглядеть как один затянувшийся анекдот про недалеких качков.

Два друга-раздолбая ведут любительское телешоу из подвала и живут в мире отсылок к рок-музыке, дурацких шуток и абсолютно несерьезного отношения к жизни. Фирменные приколы героев-лоботрясов стали мемами задолго до эпохи соцсетей. Зумеру, не заставшему культуру таких комедий, юмор может показаться наивным и слишком простым, а вот миллениалы обожают этот фильм именно за детскую непосредственность шуток.

Культовый статус фильма «Большой Лебовски» во многом связан с тем, что братья Коэн превратили обычную детективную историю в абсурдную комедию о самом ленивом герое в истории кино. По сюжету безработный хиппи по прозвищу Чувак, которого играет Джефф Бриджес, оказывается втянут в историю с похищением и выкупом лишь потому, что бандиты перепутали его с миллионером-однофамильцем.

Юмор фильма строится на столкновении криминального сюжета в духе нуара с абсолютно расслабленным и равнодушным главным героем, который больше переживает из-за испорченного ковра и очередной партии в боулинг, чем из-за преступников и опасности.

После выхода картины вокруг нее возник настоящий культ: в мире появились фестивали Lebowski Fest, а некоторые поклонники даже исповедуют шуточную философию «дудеизма», основанную на жизненных принципах Чувака.

Миллениалы полюбили «Большого Лебовски» за его бесконечно цитируемые диалоги, чувство абсурда и героя-антистресса, который отказывается жить по правилам общества и просто плывет по течению, — образ, ставший символом целого поколения, уставшего от гонки за успехом. А вот многие зумеры в соцсетях признаются, что нередко бросают фильм на середине: им он кажется слишком медленным, лишенным привычной динамики и понятной морали. Кроме того, современный зритель, выросший на коротких видео и стремительном монтаже, не всегда готов принять комедию, где шутки строятся на абсурдных диалогах и общей атмосфере бессмысленного, но очень обаятельного хаоса.

«Тупой и еще тупее» стал одной из главных комедий 90-х благодаря идеальному сочетанию абсурдного юмора и невероятно гармоничному сочетанию Джима Керри и Джеффа Дэниелса. По сюжету наивный водитель лимузина Ллойд и его лучший друг Гарри отправляются через всю Америку, чтобы вернуть незнакомке забытый чемодан, не подозревая, что на самом деле он связан с похищением и выкупом.

Комедия строится на том, что оба героя катастрофически глупы и постоянно делают неверные выводы, превращая любую ситуацию в цепочку нелепых и зачастую совершенно детских шуток.

Интересный факт: студия сомневалась в кандидатуре Джеффа Дэниелса, считая его слишком серьезным драматическим актером, однако именно его невозмутимая игра стала идеальным контрастом для экспрессивного Джима Керри.

Пока миллениалы цитируют этот фильм, зумеры нередко не выдерживают уже первые двадцать минут, потому что современный для них юмор ушел далеко от нарочитой дурости этих персонажей.

Главный герой полгода назад расстался с девушкой, с которой вместе учился в колледже, чтобы двинуться в Голливуд. Теперь он с компанией друзей проводит вечер в барах и клубах, попадая в глупые ситуации, разговаривая ни о чем и постоянно устраивая нелепые розыгрыши друг над другом.

Юмор в комедии строится на несерьезности и легкомысленности героев, которые ведут себя как переросшие подростки, не особо задумываясь о последствиях своих поступков. Для миллениала это уютная ностальгия по временам, когда можно было просто тусоваться без соцсетей, а зумеру, живущему в эпоху цифровой реальности, сюжет, построенный на бесцельной жизни, может показаться попросту непонятным.

Крис Фарли играет неуклюжего, наивного и абсолютно нелепого наследника фабрики автозапчастей, который пытается спасти семейный бизнес, попутно устраивая одну глупую катастрофу за другой. Физический юмор здесь работает на пределе: падения, неловкие сцены и откровенно детское поведение крупного взрослого мужчины составляют основу комедии. Миллениалы обожают эту простодушную тупость и искренность Фарли, а вот зумеры не разделяют теплых чувств старшего поколения к фильму, отдавая предпочтение более продуманным сюжетам комедий.

Фильм про компанию старшеклассников, которые заключают друг с другом дурацкий договор потерять невинность до выпускного, весь построен на неловких, глупых и физиологичных ситуациях подросткового возраста. Юмор здесь касается в первую очередь секса и взросления, шутки нарочито прямолинейные, ситуации нелепые, а герои принимают максимально недалекие решения. Миллениалы выросли на этой картине и воспринимают ее нежно, как портрет своей юности, тогда как зумеры, взрослеющие в то время, когда разговоры о теле и сексуальности более открытые и отрефлексированные, часто находят юмор фильма плоским, сексистским и несколько неловким по современным меркам.